看不见的城市

来写写流水日志，通报下12月的任务，放松放松心情。

8日，浙大，考iBT，有时间再瞅瞅浙大的老友们都混得怎么样了，顺便蹭饭~

至21日，复习复习再复习，据说21日前结束掉本学期所有课程的考试。其间若有空闲去淘次碟，若无便继续做硬盘一派...

平安夜，黄耀明上海演唱会，内场见我亲爱的偶像，哦，不对，是亲爱的偶像们。明哥狡黠地将周耀辉也有可能现身的消息发放出来，结果我就彻底high了，怎么说也在内场了，必然得寻机会和偶像搭次讪的...刚刚在cherry的blog上见着同样很high的她，决定模仿cherry的口气喊一喊。[明哥你可不可以请周先生和坐在内场6排29座的那位朋友握下手啊~啊~啊~！]

24日晚必将是场盛大的Party。若能唱《寂寞的人有福了》，不用哭不用听悲情金曲，但凡自救的便有福，或是唱《如果你爱我》，便更是无憾。

月末，过个愉快的圣诞，着手准备申请材料。

以上。2007年的最后一月，赐我力量，赐我惊喜吧。

小林正树的《怪谈》与《切腹》，用两个晚上看完了。
这两部连着看有点意思，同位导演，风格与主题上却恰好有些菊与刀的意味。

《怪谈》里小林正树将东方式的阴郁诡异之美发挥到了极致，又显得大气。很难想象那些画面是出自六十年代的电影，画面几乎没有留下时间久远的印迹，色彩细致得有如工笔画。美到仅仅是因为那些富有静态美的镜头，也值得欣赏之。

四个怪谈故事本身，并不是说有多令人惊异。在中国古代《聊斋志异》之类的著作中如此故事比比皆是。无意复述其内容，倒是通过人鬼故事，得以一窥静默细致的日本传统文化之美。

《怪谈》有些让我想起黑泽明的《梦》。同是清冷的如同梦境的情节，同是绚丽的色彩，《梦》中出现的元素显得更西式一些。但两部电影真是拍尽了形式美。同时可以看出来小林正树是意图以四个故事来表现人性的部分缺失，譬如对雪女的失信，譬如对黑发之妻的背叛，不必多叙，观众各人看到什么便是什么了。

再说说菊与刀之中的后者，也就是《切腹》。

先zz一段影片介绍。

[　　宽永七年德川幕府第三代将军家光时，当时由于实施中央集权，削弱了许多诸侯大名的权力，曾经叱咤一时的武士阶级很多失业沦为浪人。残酷的现实使得无所事事的浪人经常跑到诸侯家，表示要切腹自杀，而势力被削弱无力招揽更多浪人的诸侯只得用钱打发他们走，于是这成为当时流行的敲诈手段。一天井伊家来了一位名叫千千岩求女的浪人，他也提出相同要求，家臣决定将计就计，让他切腹，结果千千岩求女在极度痛苦中咬舌死去。
　　几个月以后又有一名叫津云半四郎（仲代达矢饰）的老浪人前来要求借井伊家宝地切腹自杀。其原因也是不堪生活的困苦，井伊家老（三国连太郎饰）出面。在切腹之前，津云要求讲下自己这辈子的故事……]

《怪谈》中背信弃义的男子仲代达矢摇身一变成为《切腹》中逼上梁山复仇的老武士。非常欣赏仲代达矢对于老浪人这一角色的诠释，据说他是舞台剧表演出身，沉默隐忍，然而坐于切腹台上的老浪人，即便面对重重武士，也是暗藏气势的。

我爱这样纯粹讲故事的电影。只是以两条情节线路交错，而不运用任何其它花哨的叙事技巧，甚至连配乐也不多，只有适时响起的古乐声，单靠有力的故事和凝重沉稳的画面就足以撑起全片。困兽般绝决的老浪人，是全片最具悲剧色彩的人物，我印象深刻的是他面对女婿的死亡，终于领悟出自己随身所带的武士之剑已成为自己的禁锢，而痛苦不堪的一幕。这便是全片的主旨，导演对长存于日本历史的武士之道的思考和怀疑。

最后感叹下大师毕竟是有大师的功力的。片名为《切腹》，真正切合片名的镜头也不过两三分钟，也无任何其它过于血腥的镜头。但千千岩求女切腹自杀的那段，大半夜的，看得我还是有些心惊胆颤的。

情况是，我只有在无聊和不开心的时候，才会想起这里。

从周五最后一门考试结束，开始有一些时间思考问题，对未来的不安感长时间占据心头，个中原因同院系的同学们必然理解。也许是由于这样的困扰，与他人长时间聊天时，常常不自觉地陷入长久的沉默状态，并安于这样的沉默，而不感到局促。却不知沉默的对方是否也是同样的感受。

昨日凌晨，极度不安。又开始翻手机的联系人列表意图骚扰-_-。终究还是只看到K和Y的名字。那么遥远的地理距离，能够认认真真地回复我的短信，说一些我不常能够听到的话语的人儿并不多。我在短信里说我的力不从心，凌晨和清早分别收到K和Y的回应，有那么一瞬间，很是安心。夜晚睡着的一刻，耳机中响起的乐曲是李志的《你离开了南京，从此没有人和我说话》。

最近在听的一张古怪专辑的名字叫《Keep Walking or I'll Kill You》，这话是否就是对自己说的。